Dans les coutures d'une veste-signature : rencontre avec la couturière Adeline André

D'Antoine Bourdelle à Niki de Saint-Phalle, de la blouse blanche au bleu de travail, le vêtement d’atelier agit comme une seconde peau pour l’artiste, un habit laborieux qui révèle le geste. Parfois, c’est même ce geste qui commande la forme du vêtement. Mais l’habit de travail du couturier et de la couturière est-il soumis aux mêmes contraintes ? Plus encore que pour les peintres et les sculpteurs, il est un marqueur professionnel, et parfois une carte de visite. Aux cordonniers mal chaussés répondent les stylistes bien fagotés ; quelles sont les intentions des créateurs et créatrices de mode lorsqu’ils et elles conçoivent leurs propres vêtements de travail ?  

Pour explorer les dessous de ce vêtement d’atelier, la grande couturière française Adeline André présentera sa veste-signature à plusieurs emmanchures. Née en 1949 à Bangui, elle entre chez Christian Dior comme assistante de Marc Bohan en 1970. En 1981, elle crée sa propre marque avec Istvan Dohar, architecte d’intérieur, et dépose le brevet de ses vêtements à 3 et 4 emmanchures. Depuis mai 1997, elle est membre invité de la Chambre Syndicale de la Haute Couture et présente ses collections dans le cadre officiel des défilés de Haute Couture, dont elle reçoit le label en 2005. De nombreux modèles de ses vêtements sont conservés dans les collections des musées de Mode, dont le Palais Galliera, mais aussi le Fashion Institute of Technology de New York ou le MUDE (Museu Do Design E da Moda) de Lisbonne. Outre ses collections Haute Couture, elle crée des costumes pour le théâtre, l’opéra et le ballet, contribuant ainsi aux créations de, notamment, Trisha Brown, Kadel Belarbi ou Angelin Preljocaj.